notizenzusolaris 20052003

auf dem nachhauseweg vom Kino auf dem gehweg der versuch sich wie die kamera & der hauptdarsteller zu bewegen - die 
stadtkulisse ist kulisse, der himmel ist nur eine "mathematische moeglichkeit" (kelvin) 
das ende des remakes (re-make) solaris 2002 zeigt: paradoxer Schnitt: kelvin kehrt nicht zur erde zurueck, er ist 
zurueckgekehrt - wie die version von tarkowsky, die erfuellung der techno-hypostase auf der psychisch realen heimat erde 
("alles ist vergeben", Rheya (? im Buch heiszt sie Harey) in der reellistischen projektion ... aus information wird fleisch 
Inkarnation 
totale Bio-Informatik, definitives Produktionsmittel 
der planet solaris ist das modell des gehirns, integrierte lichtblitzsynapsenverschaltungen 
das virtuelle realitaet erzeugt -> lem's Phantomatik 
die rationalistische forscherin-humanistin, im Buch satorius, verlaesst den planeten in der flucht und siegt ueber die 
bedrohung durch die hallizinatorischen besucher, sie leitet den beschluss der techno-hypostase damit erst ein 
als die frau von kelvin wieder erscheint klingelt das mobiltelefon einer zuschauerin, sie spricht kurz mit dem ab/anwesenden 
wie spielt man eine auferstehung? wie einen todeskampf rueckwaerts. 
rheya: "ich bin nicht die, an die ich mich erinnere." sie erkennt sich als phantasmagorische projektion 
gibarian erscheint kelvin (kelvon erscheint gibarian ?). gibarian sagt: "du traeumst mich." und "es gibt keine antworten, 
nur alternativen." - kybernetik 
traeume werden wahr 
man muesste beide filme zusammenschneiden: die visuellen effekte des remakes, sein happy-end positivismus + den kopfschmerz 
und das die-welt-ist-schon-hyperreal von 1972 
lem's warnung vor der hypertrophie der technik und ihrer logiken 
die banale personalcomputer-fabber-hypostase in magazinen 
SOLARIS